遠近感

人の目は、近くにあるものほど大きく、遠くにあるものほど小さく見えることや、手前の物体が奥の物体を隠すこと、平行な線が遠方で一点に集まって見えることなどを手がかりに、画面の中の距離を判断しています。

映像制作では、遠近感は主にカメラ位置と被写体の位置関係によって決まります。カメラを被写体に近づけると、手前と奥の大きさの差が大きくなり、奥行きが強調されます。反対にカメラを離すと、その差は小さくなり、前後の距離が縮まったように見えます。

「広角レンズは遠近感を強くし、望遠レンズは遠近感を圧縮する」と言われますが、厳密には焦点距離そのものが遠近感を変えているわけではありません。同じ被写体を同じ大きさで撮ろうとすると、広角ではカメラを近づけ、望遠ではカメラを遠ざけるため、その撮影距離の違いが遠近感の違いとして現れます。

遠近法

人間が遠近感を感じる仕組みを、意図的に作画や撮影へ利用する表現方法を「遠近法」といいます。

遠近感とパースの違い

よく「遠近感」と「パース」が近い意味で使われますが、厳密には同じではありません。

遠近感は、画面を見た人が感じる「近い・遠い」「手前・奥」といった奥行きの感覚を指します。

一方、パース（perspective）は、カメラから見た被写体の位置関係によって生じる幾何学的な見え方を指します。近いものが大きく、遠いものが小さく写ることや、奥へ伸びる平行線が収束して見えることなどがその代表です。つまり、パースは遠近感を生み出す要素のひとつです。

たとえば人物の顔を近距離から撮影すると、カメラに近い鼻が大きく、耳や後頭部が相対的に小さく写ります。この状態を撮影現場では「パースが強い」と表現します。カメラを離れて撮影すれば顔の各部の大きさの差は小さくなり、「パースが弱い」見え方になります。

遠近感には、こうしたパースだけでなく、物体の重なり、陰影、ピント、霞み、明暗なども関係します。

「騙し絵」はなぜ成立するのか

騙し絵は、人が遠近感を判断するときに使っている視覚的な手がかりを、意図的に矛盾させることで成立します。

たとえば、一本の線が奥へ向かって細くなっていれば、人はそれを「遠ざかっている」と判断します。また、ある物体が別の物体の一部を隠していれば、隠している側を手前にあると判断します。ところが騙し絵では、こうした手がかりを部分ごとには自然に見えるよう配置しながら、画面全体としては三次元空間では成立しない構造を作ります。

有名な「無限階段」や「ありえない三角形」はその代表例です。画面の一部分だけを見ると、階段や柱のつながりはもっともらしく見えます。しかし全体を追っていくと、上っていたはずの階段がいつの間にか元の高さへ戻っていたり、前後関係が途中で入れ替わったりしています。

これは、人間の視覚が一枚の画像を数学的に完全検証してから奥行きを判断しているのではなく、遠近、重なり、陰影、大きさ、線の収束など複数の手がかりから、もっともありそうな三次元空間を推測しているためです。