ハケモ二（波形モニター）

映像制作の現場から

「ハケモニ」は、日本のテレビ・映像制作現場で定着してきた略称です。

アナログ映像の時代には、映像信号を測定器で確認することが日常的な作業でした。スタジオ、副調整室、中継車、編集室などには波形モニターが設置され、映像技術者は画面の見た目だけではなく、信号波形を見ながら映像を管理していました。

当時は、カメラやVTR、スイッチャーなど複数の機器を通過する映像信号について、黒レベルや白レベル、信号の上限・下限を確認する必要がありました。ハケモニは映像を「見る」ためのモニターではなく、映像信号を「測る」ためのモニターでした。

デジタル映像が一般化した現在では、機器間を通過するたびにアナログ信号が変化するような問題は少なくなりました。その一方で、Log撮影、HDR、RAW、高ダイナミックレンジ撮影などが一般化し、画面を見ただけでは適切な露出や信号状態を判断しにくいケースも増えています。

さらに、映像を見るディスプレイそのものが多様化しています。編集用モニター、テレビ、パソコン、タブレット、スマートフォンでは、同じ映像でも明るさやコントラストの見え方が異なります。

こうした状況でも、ウェーブフォームが示す映像信号そのものは客観的な判断材料になります。

かつて専用機器だった「ハケモニ」は、現在では編集ソフトやカメラに組み込まれた機能へと姿を変えましたが、映像の明るさを数値と波形でも確認することは非常に有意義です。